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编者说
这一周刚刚公布的2019长城杯国际原生态造景大赛报名开始了！作为去年评委之一的两江创始人张志钢老师特别撰写了一篇关于他对2018原生赛事的回顾总结，相信对于原生爱好者与参赛选手们具有很好的指导性意义，同时让我们也对什么是原生态造景的了解更多！
来自两江张志钢老师的分享 ▼
中国渔业协会常务理事，原生专委会主任。中国成立早也是规模和影响力大的民间原生水生网站“两江中国原生” 的创始人。
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去年应组办方邀请，有幸参加了中国第一次举办的2018长城杯国际原生态造景大赛的评判工作，今年大赛在即，应所请谈谈自己对尚处于起步阶段的中国原生态造景大赛的回顾和展望，供大家商榷。
“原生态造景”是近些年才广为流传的一个词语，顾名思义，就是力图突破传统水族造景受限于单一的审美角度，希翼通过原生态造景，模拟出某一原生水域，以及当地生境和生物风貌，其中包含了生境，物种，审美等多种元素，尽量去掉人工雕琢痕迹，从而体现自然的美与协调，达到更深层次的人与自然的情怀表达。
可以定义，原生态造景相对传统水族造景，对造景者的审美能力，自然景致的观察和刻画能力的考验是一回事，更重要是在于对生物物种信息的准确把控，对原生地生境的理解和深入，自然之美的情怀纾解，有更高的知识要求和技能诉求。
去年在CIPS展会的主办方长城宠物展和ifish以及两江网络（特别感谢广州安仔）通力协作，成功举办第一届长城杯原生态造景大赛，为中国原生造景的未来发展奠定了基础，令人鼓舞，但同时由于是第一届比赛，比赛中问题的出现在所难免，下文就个人感观，总结比赛过程中的一些得失，为新的一届比赛的参与各方提供建议商榷。
1. 对原生造景定义理解的误区
原生造景，简而言之指的是特定的水域环境及其该水域的自然物种在水族箱中的体现和复制。在第一届的比赛近百份参赛作品中，地域水体和物种混淆，是一个相对突出的问题。
举个例子：某作品中描述的是我国境内，某段江河的主题，其中成品照片中，沙子，鹅卵石基本都能对题，甚至看得出有些还是从江边自然地采集而来，但是里面的物种却是南美亚马逊的“红绿灯”鱼种，只此一项，被参评裁判一票否决。这是最典型的生境表达和物种混估原则：
环境一致性：使用的摆饰及底材应该和特定生态系相似。
生物一致性：鱼、水生植物、贝类的种类应该和特定生态系一致，他们可以是野採或人工繁殖的，但必须是野外的原色，不自然的颜色是不被允许的。广布种(分部很广到处都有)或入侵种的使用是可被允许的，但应在作品描述中叙述使用他们的原因。
2. 忽视自然生境的物种密度，状态，共存度等问题
有些参赛作品，生境和该生境中的物种配搭并没有明显错误，但是可能是参赛者为了视觉效果，在物种投放数量上加大了许多，这点也是扣分，考量物种的生存环境以及平衡密度也是重要一项。
其次，还有诸如明显有病态特征的鱼出现在参赛作品中，也是扣分项，究其原因，原生态造景提倡是为鱼类与生物提供一个符合它们生存的生态水族箱，病鱼的出现侧面映射出缸内生境的不协调因素。
还有必须注意的是，某些凶猛物种和弱势物种同时出现在缸内，从生物共生兼容性考量，如果缸内水体面积和可供躲藏区域无法支持该造景内的物种和谐共生的延续性，有扣分的可能性。
评估原则： 环境品质：装饰、底材和布局的特徵应符合水中生物的生存需求。例如，没有太多分解中的叶片和藻类、提供慈鲷躲避处等。
生物的状态：鱼、植物、无脊椎动物都应是健康的样子，他们的数量和平衡应达到理想状态，作为食物用的物种是被允许的，然而在叙述中应该提及他们的用途并应该配合该生态系。
3. 美学的考量
原生态造景着重点在于“原生”二字，在对自然生物建立在有一定认知与了解基础上，同时必须兼顾水族箱所能展示的美观效果，如何有了前提再将其原生水域的自然状态通过美的方式呈现在水族箱中，给人以美的享受，是非常考验功底的课题。
以光线的处理细节为例，如果为了视觉效果，加大了光线照射量，而在自然原生水域，水下光线不会有那么大的强度。所以从原生栖息地复制程度考量上可能是扣分项。
总的而言，第一届出现的参赛作品中的问题，从长远角度出发实际是最好的催化剂，它能让后续原生态造景在中国走得更稳，更健康。
评估原则： 环境物件的布局：装饰和底材应该创造出水底生态系的自然状态，景观应达到自然及美感的和谐状态。 水中生物的安排：鱼应该表现得自然，并且佔据提供予他们的领土，植物也应该以他们在自然中的状态种植、生长。
4. 参评思考和展望
任何比赛本身，最重要保证的不是比，而是公平，第一届长城杯原生态造景大赛做到了这点。
中国举办的首届长城杯原生态造景比赛，定位于国际高端赛事，原生态造景主题面向世界任何一个群落生境，不仅仅中国原生主题，所以全球各地邀请来了著名相关人士参与，过程中所有裁判打分互不想通，独立评定。而主办方不参与任何比赛作品的评分和讨论。
作为我本人而言在这方面感触更深，由于对国内原生领域的观察时间较长，使我心里有个认知，所有喜好原生的朋友，其实内心都存有一份美好，一份天真，一份童趣。这些东西实际上折射出的是人性最美好的一面。
作为一个“原生老人”，对此有义务和责任去维护这份情感，这是十几年来两江精神重要组成部分。同时这也是我欣然答应主办方邀请，并愿意无偿参与第一届的参评工作的重要原因。
可以坦言，比赛评分的内部讨论过程并不是一片和谐，其中裁判内部之间就产生过极大的争论，但恰恰是这些争论，体现出了裁判的认真程度和比赛的公平。
很多争论来自于每个裁判对作品理解的不同，特别是对国内外选手作品选取上的分歧和意见就比较突出，我为国内选手的入选不止一次的发表过自己的意见，据理力争。这些国内选手我并不认识，但我觉得应该给予他们的作品更多的尊重和理解。
这一次国际裁判都是全球重量级以及鱼类各领域的专家学者。他们都非常敬业，客观严谨，使我学到了不少知识，获益匪浅。
这是中国举办的首次，也是第一届长城杯国际原生态造景大赛，中国特色表现明显，其中以中国原生主题的作品比较多。国内外交流碰撞是一件非常有意义的事，同时令人思考的是，国际裁判对本国或者传统的生境和物种相对熟悉，在对中国本土的生境和物种在理解上可能还需要不断熟悉深入的过程，毕竟国内很多地域有探访限制，同时这也是中国原生态造景初次走上国际舞台，方方面面的认知都需要理解和深入，这些都是正常的也是客观存在的，为此主办方还特别在会后安排国际裁判深度和原生造景者们进行交流。可见主办方用心良苦。
通过这些举措，再加上作品评分项目的不断完善，我相信，新的一届长城杯国际原生态造景大赛评委们的评分会更加合理，更加符合实际情况。
比赛过程中，我曾数次拒绝把某些鱼种纳入到参评和展示中，原因只一个，就是该物种至今还在国家二级动物保护目录上，虽然该物种已经大量人工繁殖，早已无灭绝之忧，市场也处于实际开放状态，但法律是刚性的，作为国际赛事，前提是必须遵守其法律法规，自身在法律的保护下，才更严谨，更能保护参赛者和主办方的各项权益。
这个问题，我想也是新一届原生态造景大赛选手必须注意的事项。但同时此类问题也引发思考：是不是可以采用替代的方法，在客观环境限制或法条的要求下，用相近同种属的，不在保护之列的鱼种作为替代展示，在参赛加以明确说明，此方法同样适用于原生造景所需的其它相关项，我想这些问题，也许随着以后原生态造景大赛的不断推广和深入，会逐步找到解决问题的答案。
在首届比赛过程中，有选手提议在水族箱中放入了塑料品和罗非鱼，以此来展示当地水域目前的真实环境，唤起大众对自然环保意识的觉醒。我认为这些想法都是有益的，也不排除在后续原生比赛的进程中，单列类似生态环保相关的比赛项目。不但反映出真实情况，同时折射出深层次的对自然环保的思考，这非常有意义。
曾经有人对我说，中国造景包括原生态造景，离国际主流，特别是日本，德国等欧美发达国家还有很远的距离。但我不这样认为，我认为我们中国水族造景人不但聪明勤劳，特别在对美学的思考上，继承了独特的审美哲学，其中受到我国传统儒家、禅学等历史文明和文化的深刻影响，会更具有人文美学气质，以及更深层次的美学哲思。
假以时日，中国原生态造景包括传统水族造景，必将领先于世界的潮流，或者现在正处于逐步超越和替代的前进历程中，对此我深信不疑，充满期待。
特别感谢：长城杯原生态造景大赛CIPS的主办方长城宠物展和ifish的通力合作，以及德国伊罕和德国喜瑞的协助。正因为有他们的努力，才使“中国原生造景”走上了国际舞台，发扬光大。
赛事通知 ▼
2019长城杯国际原生态造景大赛开赛啦！ 报名截止：8月30日
微信扫码，在线直接提交参赛作品。
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2019长城杯原生态造景大赛, 期待更多自然原生爱好者参与， 一起助力原生！
联系 | 大赛组委
赛事合作: 13810758510（微信同号）
报名咨询： cbac2018@163.com
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发表于 2019-06-27 16:28:01
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